灯塔主演罗伯特帕丁森,这可能是他最好的表现

尽管昆汀塔伦蒂诺和奉俊浩的新电影尚未见到, 但灯塔很容易成为2019年戛纳电影节上最好的电影。

这部电影作为戛纳电影节“非竞赛导演双周”节目的一部分放映,无视时间。 导演罗伯特·艾格斯(Robert Eggers)以黑色和白色拍摄,并以近乎正方形的1.19:1宽高比拍摄,后来扮演女巫的角色,几乎就像一部无声电影,唤起了原始的恐怖感,让人感到古老和邪恶。 正是这种电影让你兴奋地活着,目睹像Eggers这样的天才 - 以及他的明星罗伯特帕丁森和威廉达福 - 能够做到。

就像The Witch一样, The Lighthouse是一段时期的作品(确切地说是19世纪的缅因州),它利用了时间的每一个细微差别,从方言到音乐再到服装,让观众失去平衡。 这部电影开场时,波浪对托马斯(Dafoe)和以法莲(帕丁森)船的船头上的波浪重复冲击,撞向了他们为期四周的灯塔换挡。 托马斯是一只老手,一个头发花白的老式海员,有着跛脚和放屁的习惯。 Ephraim,他的新初级伴侣,在涉及业务时是绿色的,尽管手册中规定了交替的轮班,但发现自己被贬低为家务,而托马斯独自倾向于光。

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随着两人之间的紧张关系升起,神秘面纱比他们各自的过去更大 - 以法莲声称他之前在加拿大的工作只是因为他对此感到厌倦; 托马斯说,他的前任初级伴侣在疯了之后就去世了 - 开始掠过灯塔。 远处的Foghorns听起来像地狱深处的风箱,即使在白天,Ephraim和Thomas似乎也被淹没在黑色和灰色中。 只有光才能获得纯净的白色,穿透m气,将任何像飞蛾的旁观者吸引到火焰中。

罗伯特和他的兄弟马克斯·埃格斯(Max Eggers)与他共同编写了剧本,这部电影充满了对航海和电影参考的引用,其中的图像唤起了从 ( 的作品到回忆普罗米修斯和波塞冬的图像。 托马斯和以法莲在一个充满活力的世界中存在,以至于电影所带来的曲折从来没有感受到过无用的东西:托马斯说话就像一个人类形式的海洋棚屋,将一些东西流入梅尔维尔 - 伊恩散文中,甚至以法莲更加坚定的存在开始动摇周围的事情。灯塔变得陌生和陌生。

虽然The Lighthouse转向了超现实和恐怖,就像东西一样,它也非常有趣。 简单来说,这是一部关于两个男人和一个阴茎的电影,托马斯和以法莲之间的戏弄是痛苦的,在亲热之间摇摆不定 - 他们是其他所有人 - 并且具有侵略性。

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帕丁森和达福拉开了这一动力,完成了一项非凡的成就,即让一部两小时的电影感觉不会因为只有两个人而变得稀疏。 Dafoe非常了不起,基本上是Haddock船长( 丁丁历险记 )的一个版本,他的对话中蛇形的来龙去脉使他的情绪瞬间变化更加混乱。

偶然的时间来 ,帕丁森给出了 。 以法莲的对话可能不像托马斯那样华丽,但是照料灯塔对他造成的损失是一种非常有形的,而帕丁森则通过把自己投入到每一个表情和肌肉的转移来传达。 他的眼睛变得野性和宽阔,由于黑色和白色的影片变得更大,它们像墨水一样溅到演员的脸上。 当一个关键时刻,以法莲只是开始尖叫时,演员的面部扭曲似乎会导致电影的整个画面摇晃。

没有一件灯塔感觉不合适。 有时,它几乎是完美的; 特别是大海和灯塔的广阔镜头是如此华丽的薄纱和灰色,以至于它们看起来都是假的 - 太大了,无法相信。 游戏中的力量对两个wickies感到巨大,他们也对观众感到泰坦尼克号。 灯塔是一部电影,需要放手试图猜测接下来会发生什么。 与海战斗是没有意义的 - 最好拥抱海浪并进入埃格斯的视野深处。